"Quem canta reza duas vezes": uma análise de canções Marianas de Lindbergh Pires.
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Universidade Católica de Pernambuco
With the renewal of devotion to Mary, from the 70s of the twentieth century,
through the support of the popes Paul VI and John Paul II, there was an urgent
need to write songs in praise of the mother of Jesus. In view of this panorama,
the Catholic Church had to opportunize the appearance of religious songs, so
that there was a more active participation of the faithful in the celebrations, as
opposed to the sacred repertoire used in the pre-conciliar past. It is in this context
that the first liturgical compositions of the Ir Pires, SJ appear, of which, those of
Marian themes, will only appear from the 90s until the years 2010, during which
time he lived and worked in Recife, in front of the learned choir called Madrigal
Unicap. In this sense, in order to make analyzes of these specifically Marian
songs, it was necessary to go a long way, beginning the researches from the
beginnings of the primitive Christianity until pouring into the religious music of
liturgical character, backed in the current conciliar rules of Vatican II. The work
thus contributes to the Sciences of Religion, when it brings, in the field of his
research, important information about music, especially about the genre religious
music. In the field of History of Music, renowned authors such as Candé (2003),
Grout / Palisca (2005) and Palen ([1958]) were used as theoretical references in
the field of Music History; already in the field of "mariology", we worked with
renowned indoctrinators like Larentin (1965), Boff (2006), Lacoste (2004), Murad
(2012) and Bauer (2000). In the same way, Doctrina dos Afetos and functional
harmony (musical), were used as methodological tools of the analysis of these
songs.
Com a retomada da devoção à Maria, a partir da década de 70 do século vinte,
através do apoio dos papas Paulo VI e João Paulo II, houve a imperiosa
necessidade de elaboração de canções em louvor à mãe de Jesus. Diante desse
panorama, a Igreja Católica teve que oportunizar o aparecimento de canções
religiosas, para que houvesse uma participação mais ativa dos fiéis nas
celebrações, em contraponto ao repertório sacro utilizado num passado pré-
conciliar. É nesse contexto que surgem as primeiras composições litúrgicas do
Ir Pires, SJ, dentre as quais, as de temas marianos, somente aparecerão a partir
dos anos 90 até os anos 2010, período em que viveu e trabalhou no Reci fe, à
frente do coro erudito chamado Madrigal Unicap. Nesse sentido, para se fazer
análises dessas canções especificamente marianas, foi necessário percorrer um
longo caminho, iniciando-se as pesquisas a partir dos primórdios do cristianismo
primitivo até desaguar na música religiosa de caráter litúrgico, respaldada nas
regras conciliares atuais do Vaticano II. O trabalho contribui assim para as
Ciências da Religião, no momento em que traz, no campo da sua investigação,
informações importantes acerca de música, sobretudo, acerca do gênero música
religiosa. Foram utilizados como referenciais teóricos, no campo da História da
Música, autores renomados, a exemplo de Candé (2003), Grout/Palisca (2005)
e Palen ([1958]); já dentro do campo “mariologia”, trabalhou-se com
doutrinadores do quilate de Larentin (1965), Boff (2006), Lacoste (2004), Murad
(2012) e Bauer (2000). No mesmo caminho, a Doutrina dos Afetos e harmonia
funcional (musical) foram utilizados como ferramentas metodológicas das
análises destas canções.
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Citação
BATISTA, Percy Marques. 'Quem canta reza duas vezes': uma análise de canções Marianas de Lindbergh Pires. Dissertação (Mestrado) - Universidade Católica de Pernambuco. Pró-reitoria Acadêmica. Coordenação Geral de Pós-graduação. Mestrado em Ciências da Religião, 2018.